丁果这一形象,开始表示的是真实,他把动画里的现实规则,现实情况都告诉给彼岸花寄宿的人类告诉给殷凤。宿主是在知道所有的事实之后进行选择是否承担这一切。包括他自己,不带入情绪,只认现实的规则。而现实的规则往往就是这样残酷的,丁果实际心中一直抵触这样的规则,最后拒绝杀潇笃,同时也是不想再遵守规则,打算凭借人的力量,硬抗幕后boss。实际上boss被大地的怨念附身,大地就是妙先生,boss可以说是妙先生的考验,或者说另一个极端的追随者。

 

不谈默教授,三弦写佛剑时就提出并表明了态度,面对恶与业,大师放着bgm开佛牒入修罗,那是能动手从不动口。当然,不同之处是布袋戏中的黔首过于平庸,或是说单纯的恶而已,国内类似题材片子中平民的恶有较复杂的缘由。给个十集起步,三弦会让妙先生成为不错的作品,但是作为一部电影,在我看来剧情和节奏问题太大了,格局眼界有点些深度,但落地执行太差,说教太浓,整体是失败的作品。

 

试想佛剑打人前给人讲道理,那是only you般的搞笑,不是愿地狱之中只存吾一人的大觉悟、大慈悲。感觉塞得东西太多了,像大护法一样讲好一个故事就挺好的,非要讲三个故事,然后揭示真相再来一个故事,更别说还穿插了回忆,整个电影的节奏特别赶。但剧情赶到这种程度却还是没把人物形象立起来,出场的角色都没给我留下什么深刻印象。另外感叹一下,战斗场面和罗小黑差距好大

 

看了妙先生才知道罗小黑的战斗场面和分镜做的有多优秀。影片中的好人并没有平白无故地死去。首先死去与否是他们自己的选择,我们没资格评论。其次,影片中也提到过好人觉得自己带着彼岸花死去了,坏人就有机会变好。最后世界一定是改变了的,不过不可能永远改变,即使有人点醒了人们的贪欲,那个人作为点灯人牺牲了,人们也不可能永远铭记他们。要说他们牺牲有意义吗,不可能没意义。

 

你看,就比如这次疫情的点灯人,他们难道不是为了寻找这种奇病的秘密吗,你能说他们自私吗...这显然不能。只不过电影没有向我们展示变好的未来而已。我认为电影就是把社会中的事情映射出来让更多人知道,并且引起人们的思考,至于是不是理想主义,只是不同人不同看法罢了。潇笃的孩子那段,实际是说,好人坏人并不是绝对的,坏孩子或许只是一时有坏的行为,之后会变好。

 

既然是面向大龄人群的作品,好坏的评价必然不会是简单的二元逻辑。彼岸花更像是放大堕落部分,阻止了孩子选择善或变好。彼岸花只是催化剂,加速了进程的目的是为了更快结束问题。类似感冒药?你也可以不吃,等它自愈,但是大部分人还是会吃,因为都想早点结束。善良人自会选择善良(让普通人有机会做好人),恶人自会选择邪恶(吞吃儿子的彼岸花),无需道理,因为做好事就是善良的底色,不需要法规和正确来引导。

 

这个故事逻辑其实很自洽,但太过揉杂了,很多人物出现都只来得及展现观点就退场了,不仔细看每句话根本就无法带入。画风比大护法好,主题也不错,就是剧情节奏不太对,该快的时候不快,该慢的时候不慢;人设纸片化,那个萧笃真是怎么看怎么不舒服,好尴尬啊,红衣女子没有过多的成长经历介绍或戏份吗,就是一直锤别人,被锤。爱之切责之深,还是对国漫抱有很大希望的,坐等姜子牙,大护法2等等。

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