【赭面妆】

赭面妆，就是白居易《时世妆》一诗中的时世妆，在晚唐时流行，用赭石粉来染面，色彩不浓不淡:“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。圆鬟垂鬓椎髻样，斜红不晕赭面状。”

【晕红妆】

色彩丹红、不深不浅的晕红妆，唐代温庭筠《靓妆录》说:“晋惠帝令宫人梳芙蓉髻，插通草五色花，又作晕红妆。” 这晕红妆是怎样的呢？当比桃花妆深一些，比酒晕妆又淡一些。唐代佚名《宫乐图》里的女郎就是晕红妆，女郎的鼻梁、前额、眼皮、耳垂、下颌都染以粉白，其他部位都染赭红。又如芙蓉妆，唐代鲍溶有《水殿采菱歌》：“美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。”写的是身着碧绿裙衣、化着芙蓉妆的女子在水上棹船采菱。这芙蓉妆应该是如红荷花一般，当近似于晕红妆，配上碧绿衣裳，真的就像是一朵水中荷花。

【酒晕妆】

红妆中最浓的就是酒晕妆，也叫醉妆，是把两边脸涂上浓脂，和三白相衬，成为喝醉了酒一般的红妆，就像是石榴花一样。当然也有浓淡变化，如《弈棋仕女图》中的侍女，颧骨处染得最浓，向四周稍淡，眼窝处也淡。在这些画中，胭脂还与朱砂调和，形成暗红、殷红色，涂在脸上，使得色彩更深。也用胭脂与白粉调成粉红色，用在浅处。

还有一种红妆，是在双颊的颧骨部位染红，形成一对红色圆形。在唐代陶俑和绘画中都能看见。这两片红晕的边缘如果不逐渐晕开，就显得生硬。这在化妆中是忌讳的，但古典的女郎也许就以此为美。唐代元稹的小说《莺莺传》里写莺莺“双脸断红”，徐士年先生说就是这种两片红晕边缘不晕开的妆容。唐代陕西李思摩墓壁画中的侍女，就以两团红脂为饰。

红妆历代在不断发展、传扬。从浅淡的红粉妆到浓烈的酒晕妆，是可以依次排出由浅到深的红妆来的。当然也不限于这里列举的各种面妆，实际上还有不少变化，从这些“红妆”中，也可以看出每个时代人们的审美品位，有利于推进对古代文化的研究。

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