“华亭鹤唳”,典出《世说新语》。晋惠帝太安二年,“陆平原河桥败,为卢志所谗被诛。临刑叹曰:‘欲闻华亭鹤唳,可复得乎?’”大意是指感慨生平,慨叹仕途险恶、人生无常之词。

男主萧定权让很多人想到北宋那位“诸事皆能,独不能为君”的宋徽宗赵佶,两人的际遇颇为相似,呼应《鹤唳华亭》整体的故事基调:可怜生在帝王家。

宋徽宗“御画并书”的《瑞鹤图》颇为点题,既是祥瑞华丽,又预示着大厦将倾。当时的宋朝已经处在风雨飘摇的阶段,却又有 “国运兴隆”的希望。皇太子萧定权如禁中之鹤,看似自由却又身不由己。

《瑞鹤图》是艺术史上难得的诗、书、画皆为上品的佳作。宋徽宗艺术造诣极高,尤其体现在书法艺术的独创。

剧中书法和人物介绍字幕,都是瘦金体。这种宋徽宗自创的字体很有个性,笔迹劲瘦又风姿绰约,贵气傲娇,一般人学不来。按字形本应该叫“瘦筋体”,用“金”替代“筋”,是为了表达对皇帝的尊重。潮就一个字,我只说一次。

连卢尚书这种书法大家都说,“已入文艺堂皇之径”。剧中太子20岁左右,就已经自创瘦金体,在书法上有了成就。

在电视剧《鹤唳华亭》第五集中,太子的作业是抄写千字文,巧合的是,崇宁甲申年,宋徽宗所书《楷书千字文》,成为其瘦金体的代表作品。这一年,宋徽宗也不过才23岁。

除了书法,肯定少不了宋画。宋画是古典写实主义的巅峰,导致后来诸多绘画风格流派,无不是以宋画为学习起点。 大体上,《鹤唳华亭》中出现的画作都是历代名家手笔,且集中在五代和两宋,多是古画高清版的局部截图。或烘托气氛,或象征品格,这些画作出现的地方可圈可点。 例如太子行宫中雪夜读书,屏风中的《溪山雪意图卷》,太子与卢尚书话别时,卢尚书家中的《雪竹图》挂轴,都对故事环境和人物塑造上,起到补充作用。

而陈设豪华的皇帝寝宫,目之所及,都是震古烁今的大师名作。糊了一整面墙的《千里江山图》就不说了,郭熙的《早春图》,为了符合年代,还特地去掉了乾隆题款。李成的《晴峦萧寺图》直接被裁成扇面,尺寸放在宋画里也算前所未有的大。

剧中背景古画来源:北宋 李成《晴峦萧寺图》这张画在BBC纪录片《文明》出现过,解说词把李成归为“第一代山水画大师”

值得一提的是屏风上的那条龙,出自南宋陈容的巨幅长卷《九龙图》,原作现收藏于美国波士顿美术馆。

《鹤唳华亭》对宋朝男装出现了穿襕衫的细节。

《宋史·舆服志》:襕衫,“圆领大袖,下施横襕为裳”。襕衫,出现于唐,流行于宋明。两宋时期的襕衫,上为圆领或交领,下摆一横襕,以示上衣下裳之旧制。

据《梦溪笔谈》载:“本朝幞头有直脚、局脚、交脚、朝天、顺风,凡五等。唯直脚贵贱通服之。” 不过最受欢迎的,还要数剧中皇帝的帽子。这种帽子形似“东坡巾”,是唐宋代文人的爆款。自从苏轼带火之后,成为历朝历代模仿最多的一款。

剧中皇帝的画风,很像五代周文矩的南唐中主李璟与其弟会棋的情景。古代描绘君王休闲的场景,几乎成了一个画种,《鹤唳华亭》的剧组学得有模有样。

瑕不掩瑜,整体而言,《鹤唳华亭》用清淡、幽隐的宋代美学打底,暗透出一种被笼罩生在帝王将相家的无可奈何,与整部剧的基调还是相符合的。

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