唐朝家境虽比不得上流社会的奢华，但是比下层劳动阶层的要好上许多的寻常人家女子，因其有了一定的金钱、地位与时间，她们对于服装的布料、款式、发饰、面妆、配饰等都有了一个很大的选择空间，所以她们的穿着打扮虽没有大家闺秀的华丽之势，却有小家碧玉的秀丽之态。

寻常人家女子的服饰一般是以女式上衣配以女裙的套装，足穿丝履或罗履，头梳发髻，佩戴头饰这种的服装样式。因为四季的变换，上衣有襦、袄、衫的区分，所以穿着不同的上衣，下着色彩多样的长裙，可以营造出不一样的服饰之美。

而诗中对于这些不同的搭配皆有许多的描写，白居易的《小曲新词》展现了一种静态的自然美：“红裙明月夜，碧殿早秋时。好向昭阳宿，天凉玉漏迟。”描写了一位身穿红裙罗衫的少女，在初秋的夜里独自一人静站在庭院中，红裙与皎洁的月光交缠在一起，在朦胧的月光下，融入了夜色之中，两者没有丝毫的突兀，相映生辉，更显红裙的静态美。

而罗虬的《比红儿诗》中“薄罗轻剪越溪纹，鸦翅低从两鬓飞”则展现的是穿着珍贵的丝织面料做成的“薄罗”，搭配着可爱的发髻，可见服饰的秀丽、清纯之感，瞬间勾勒出了一个天真烂漫的少女形象。

唐诗中对于这些寻常女子服饰的描写，有时还笼罩着一种淡淡的感伤。有些女性虽有了相守一生的伴侣，却因种种原因而分隔两地，她们用最能表现自己心境的服饰来寄托她们的相思之情。

武则天的“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。不信比来常下泪，开箱验取石榴裙”、王昌龄的“闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。这两首诗借女子的服饰阐述了自己的相似之苦，两首诗中皆没有细致的服饰描写，只提到“石榴裙”“凝妆”，但是从中却可以看出两首诗中的女子因相思惹起一腔幽怨。这一心理情绪的急剧变化，让原本清新艳丽的服饰渲染上了一层浓浓的忧愁哀怨之感。

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