绝美秋词:天与秋光,渐一番风,一番雨,一番凉

“天与秋光,转转情伤。探金英、知近重阳。薄衣初试,绿蚁初尝。渐一番风、一番雨、一番凉。

黄昏院落,恓恓惶惶。酒醒时、往事愁肠。那堪永夜,明月空床。闻砧声捣、蛩声细、漏声长。”无名氏《行香子.天与秋光》

公历十月,常应对农历九月。九月又称菊月,是因为在这个月有重要的寒露节气,低温,微雨,湿润,滋生最美秋天的花朵,那花朵在寒露前后探出来,然后泼辣辣开遍重阳节。而重阳节在中国古代是一个盛大的节日,如果春天有踏青,那么秋天就有对应的重阳节辞青登高,家人朋友,相与登高祝福,戴菊花,喝菊花酒,插茱萸,是一个全民相聚的盛大节日。

十五岁的王维,离开了朝夕相处的家乡的兄弟去长安打拼,重阳节不能回家,他写下著名的《九日》

“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”

说的就是他想重阳节弟弟也一定会想他,每年兄弟一起登高,互相祝福,此次弟弟只怕是要孤单了,手拿茱萸,却看不到自己。然而自己也同样想他。

所以重阳节是联系亲情友谊爱情等各种情感的社交日子,当然前提是,你要处在熟悉的朋友圈里。

虽然相逢的人会在相逢,但是不是每个重阳节,都会如约的热闹,等到该等的人,或者回到应回之地。疆域辽阔的国家,辛勤奔波的人们,总会因为生存去远方,或者滞留在外地,每个节日会有团聚,也会有遗憾和相思。

尤其是那为了家庭在外打拼的人,还有在家留守的父母和妻子。佳节是期望,也是各种感情的交汇时段,有幸福,有惆怅,有酸心,有的有分明的自我。

”远梦归书两悠悠,只有空床敌素秋。

阶下青苔与红叶,雨中寥落月中愁。“唐朝李商隐《端居》

唐朝的李商隐长年在外地幕府工作,工作期间是不能回家的,一个岗位一份职责,虽然清闲,但是离家乡远,重要的节日,只能依托书信来联系家人和感情。别人的良辰美景,欢笑团聚,他的月光是照在羁旅的床上,他的红叶青苔,在雨中月下,他的归梦,在秋天的半空中。越是有所思,才会觉得秋天越漫长的。

漫长的,还有闺阁中的思妇。”恨君不是江楼月,南北西东,南北西东,只有相随无别离。恨君又是江楼月,暂满还亏,暂满还亏,待得团圆是几时?”秋天随着风冷的牵挂和相思,岂是一个中秋,是秋冬的每时每刻,是离开后回来前的每寸时光,如火煎熬。

“天与秋光,转转情伤。“

我喜欢这样淡雅的开头,在漫长的相思的惆怅里,秋天就这样来了,看起来多美,秋气如小春,万物都沐浴在一片沉静的秋光里。那“天与秋光”四个字,是天地之秋美,用词洗练,沉静大气。若无闲事挂心头,便是一年好时节,可以让夫君陪着游名园,会佳朋。但是,这一切是要夫君在家,才可以这么热闹。

良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。所以这转转情伤很有意思,是心思辗转又辗转,所谓没有相思就没有情感,没有比对就没有伤害。所谓的比对,既可以是别家笙歌,又可以是旧事余韵。

“探金英,知近重阳。”

无论是自己去看到的菊花,还是菊花非要让我看到,这一路细碎的花朵打着花苞,或者零星的开了,就算不知道日历,也知道重阳节近了。

这个女子,难道真的不知道重阳节是哪天吗?她不是不知道,是故意错过。因为她先生肯定之前来信,重阳节回不了家,希望她自己珍重。她内心的失落无以言表,又一个重要的节日他回不来,日子显得分外漫长,干脆连日历也不翻,那节日分明刺心。

但是不想知道,菊花却报了信,菊花起在寒露,盛在重阳,看见菊花摇曳,就算是不想知道,也知道心里那个重要的日子快来了。然而他,不会回来。

”薄衣初试,绿蚁新尝。“

但是家常人家,日子还是要过的。秋天来了,该换新衣换新衣,该尝美酒尝美酒。人前也有不露声色的泰然。只是为什么微笑总那么僵硬,而衣裳并不觉得和暖呢?

”渐一番风,一番雨,一番凉。“

说的是秋天一阵风雨一阵凉,可是不热闹的人家,才会觉得秋天是一样一番风雨的冷了下去吧。无论衣有多新,酒有多暖,爱人不在的地方,秋寒渐渐冷到心里了呀!

”黄昏院落,凄凄惶惶。“

孤独的人最怕黄昏,有一种无助的感觉。尤其是当你知道不再有人回来,在黄昏和睡眠之间仿佛是在无情的海里飘荡,我曾经和人探讨过黄昏来临时候,那种孤独难熬,那是一种沉落不见底的状态,梦可以拯救,但失眠的人,梦太晚,又太短。

”酒醒时,往事愁肠。“

我不知道宋朝的酒是否限制女人喝,但仿佛不会限制,四季都有粮食和时令水果花朵一起酿的米酒,微甜芬芳,可以活血,当轻型的酒精饮料用,比如欧阳修的词说釆莲女带在船上的就有这种米酒,解渴解乏。重阳节前后,家家都用菊花酿酒,可以驱寒。但就是这种酒水,喝多了,仍旧上头。采莲闺蜜在太阳下喝多了,躺在树荫下午睡,一觉醒来,太阳朝西,船跑了,这是两个可爱的村里姑娘。

只是眼前这位,黄昏里湘云醉酒,却醒得太早。

”那堪永夜,明月空床。“

人最倒霉的就是如此,渴望一觉睡到天亮,结果,只醉到半夜,还看见明晃晃的月光。那就继续喝了再睡。可是这半夜寂静,心空如水,远处的声音清晰进入了耳膜并放大。

”闻砧声捣,蛩声细,漏声长。“

这真是怕什么,来什么。她听到遥远的地方,有人家庭院捶打衣裳的声音,那必是男主人在家,主妇要整理他的衣食住行,虽然辛苦,但也热闹,眼前人在,心是满的。那纺织娘的声音,是伴随女子夜晚织布,那必是热闹人家,女子在赶工,但她的,在这之外,只听到时间水漏的声响,滴滴打在她心上。

这首秋词非常的美而细腻,她通过一个寂寞思妇黄昏到半夜的所见所听,描绘了秋天的寂静凄凉。语言清丽但是有浑厚的感觉,仿佛一杯秋天的薄酒,并不给人特别断肠凄厉的美。

有人说,这是李清照的作品。因为李清照喜欢用叠字,喜欢用”一“字,喜欢用“黄昏”,仿佛这首词是《声声慢》的姊妹作品。李清照南渡之后,国破家亡,丈夫死,财产散,悲戚忧伤。

但是这首词不见录李清照的《漱玉词》,最初是收纳在《乐府雅词拾遗》里,是无名氏的作品,但显然,这首词是受了李清照的影响的。

但我为什么觉得这不是李清照的作品呢?

一:这首词的音韵典雅而正,用词洗练,它写的是闺怨,但是应该是男人的作品。

二,以李清照南渡后的心情,她是孀妇而不是思妇,她创作的底色没有这首词底色的明亮清丽。这首词尽量避免一些凄厉的用词,整体不是一种离殇后的枯寂,沉郁和绝望。


三,这首词之所以我个人认为比李清照有些作品好,是因为词风绵缈清丽,不过分渲染主观情感色彩,反而耐读和回味。

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